Architekturfotografie, Teil 3: Behebung konvergierender Vertikaler

In diesem dritten Beitrag zur Architekturfotografie sehen wir uns an, wie man konvergierende Vertikale in Aufnahmen von Gebäuden korrigiert.

Behebung konvergierender Vertikaler

Wenn sich unbeabsichtigte konvergierende Vertikale nicht schon bei der Aufnahme vermeiden lassen, müssen wir sie in der Nachbearbeitung beheben.

Werkzeuge für diese Aufgabe sind in vielen Foto-Softwarepaketen enthalten, zum Beispiel in Betriebssystem-Apps wie Apple Photos, bekannten Programmen wie Adobe Lightroom und spezialisierten Werkzeugen wie Hugin und DxO ViewPoint.

Transformations-Werkzeuge in Lightroom Classic

Versuchen wir, das 14–30‑mm‑Motiv mit Lightroom Classic zu korrigieren. Wechseln Sie in den Entwickeln-Modus und suchen Sie auf der rechten Seite das Transformations-Panel. Wir beginnen mit dem Bild aus Teil 2, das ausgeprägte konvergierende Vertikale zeigt:

Oben im Panel gibt es mehrere automatisierte Optionen in der Schaltflächen-Gruppe – wir konzentrieren uns hier auf diese (alternativ können Sie, falls gewünscht, die manuellen Regler darunter statt dessen oder zusätzlich verwenden).

Zuerst: Bei diesem speziellen Bild funktioniert Auto in der Praxis nicht wirklich. Es geht nicht annähernd weit genug, um die Vertikalen tatsächlich zu richten. Das kann an der extremen Konvergenz in diesem Fall liegen. Allgemein gibt es bessere Optionen als Auto, wenn Sie sicherstellen wollen, dass die Korrektur wirklich stimmt.

Probieren wir als Nächstes Vertikal:

Diese Option erkennt konvergierende Vertikale im Bild und versucht, sie zu korrigieren. Sie sehen, dass sie einen ziemlich guten Job macht, aber es fällt auf, dass offenbar zu stark korrigiert wurde – es sieht so aus, als würden die Vertikalen jetzt gegen das untere Bildende konvergieren.

Wie wäre es mit der Voll-Option?

Dies liefert im Wesentlichen dasselbe Resultat wie die Vertikal-Option, korrigiert aber zusätzlich eine unbeabsichtigte seitliche Ausrichtung der Kamera relativ zur direkten, auf die Achse gerichteten Ansicht. Allerdings sind die Vertikalen hier überkorrigiert.

Die beste Option ist meiner Erfahrung nach Geführt. Dabei müssen Sie Hilfslinien setzen, um die konvergierenden Vertikalen und gegebenenfalls Horizontale zu definieren. Hier habe ich zwei Hilfslinien gesetzt, die Linien am Gebäude definieren, die im Bild strikt parallel erscheinen sollten. Lightroom zeigt eine hochpräzise Lupe, die Ihnen hilft, die Linien genau zu platzieren:

Nach Anwendung sind die Vertikalen nun korrigiert – allerdings zu einem Preis:

Um vollständig parallele Vertikalen zu erreichen, wurde die untere Bildhälfte horizontal stark komprimiert. Die weißen Bereiche zeigen das Ausmaß an.

Korrektur der Horizontalen

Wir können auch eine zusätzliche Korrektur vornehmen. Das ist sinnvoll, wenn Sie in einer Komposition, die tatsächlich auf der Achse beabsichtigt war, noch keine perfekte Ausrichtung erreicht haben. Hier ein übertriebenes Beispiel, wie eine „off‑axis“ -Ausrichtung aussehen würde: beachten Sie, wie die Ausrichtung der Kamera auf das östliche Querhaus unter dem roten Pin nicht gerade ist.

Bei off‑axis‑Ausrichtung können Sie zwei Leitlinien hinzufügen, um anzugeben, welche Horizontalen auf der Achse liegen sollen; das Werkzeug korrigiert das Bild entsprechend:

Vergleichen wir das Geführt‑Resultat mit dem Voll‑Resultat – meiner Meinung nach liefert die geführte Methode ein deutlich besseres, natürlicher wirkendes Resultat:

Der Algorithmus kann nicht immer die korrekten Vertikalen oder Horizontalen zum Ausrichten auswählen, besonders bei komplexerer Architektur. In diesem Bild gibt es mehrere nahe beieinander liegende zurückweichende Vertikalen – das ist wahrscheinlich die Ursache für die Überkorrektur, die bei den Optionen Vertikal oder Voll beobachtet wird.

Vergleich der Tilt/Shift‑19mm‑ und 14–30mm‑Zoom‑Bilder

Das ist eine interessante Übung und zeigt Ihnen vielleicht, ob sich die Anschaffung eines Tilt/Shift‑Objektivs für Sie lohnt. Mit denselben Lightroom‑Einstellungen und dem größtmöglichen Beschnitt, der die Verluste durch die geführte Transformation berücksichtigt (die weißen Bereiche, die Sie oben in den Bildern sehen), sehen die Ergebnisse so aus – das Tilt/Shift‑Bild ist links und das 14–30‑mm‑Zoom rechts.

Interessant ist, wie das Tilt/Shift‑Bild (rechts) mehr horizontale Pixel liefert und das Zoom mehr vertikale Pixel, obwohl die Kameraposition zwischen den beiden Aufnahmen unverändert blieb und die Brennweite gleich war. Man kann argumentieren, dass der 14–30‑mm‑Ausschnitt der bessere Crop ist, obwohl er nicht so hoch sein müsste, wie dargestellt. Zwei Schlussfolgerungen stechen hervor:

• Das Tilt/Shift liefert mehr Pixel, die das eigentliche Motiv, die Kathedrale, abdecken.
• Wegen des extremeren Kippwinkels der Kamera wurden die Pixel aus dem Zoom viel stärker „verschoben“ , um die Perspektive zu korrigieren.

Hier ein Vergleich der Bilder bei 100%‑Zoom (14–30 mm links, 19 mm Tilt/Shift rechts):

Die Pixelverschiebung im 14–30‑mm‑Bild ist für mein Auge nicht besonders auffällig, obwohl dieser Bereich des Bildes während der Perspektivkorrektur einer erheblichen horizontalen Kompression unterzogen wurde.

Im vorliegenden Fall wäre das bestmögliche Ergebnis wahrscheinlich durch ein Tilt/Shift‑Stitching erzielt worden, also durch Aufnahmen mit dem Tilt/Shift bei mehreren Verschiebungs‑ und Rotationsstellungen um die Verschiebungsachse. Weil jede Aufnahme bereits perspektivisch korrigiert ist und die Bildebene zwischen den Aufnahmen nicht verändert wird, ist das Zusammenfügen dieser Aufnahmen ein einfacher Vorgang, der sehr hochauflösende Ergebnisse mit extrem weitem Sichtfeld liefert.

Ein Weitwinkel‑Panorama lässt sich mit einem Tilt/Shift‑Objektiv deutlich präziser und kontrollierter realisieren als mit einem Zoom. Das ist ein starkes Argument dafür, ein solches Objektiv im Kit zu haben.

Für hochauflösende Druckausgaben liefert das Tilt/Shift eindeutig mehr nutzbare Pixel auf derselben Kamera als ein Zoom oder Festbrennweite ohne Perspektivkorrektur.

Also: Sie wissen jetzt, wie man sowohl Vertikalen als auch Horizontalen mit dem Geführt‑Werkzeug korrigiert. Diese Werkzeuge funktionieren in anderen Programmen ähnlich, sodass die Grundprinzipien gleich bleiben.

Seien Sie immer sehr sorgfältig beim Platzieren der Hilfslinien – ein kleiner Fehler kann zu merkwürdig wirkenden Bildern führen. Noch wichtiger: Wählen Sie die Position der Hilfslinien mit Bedacht – sind Sie sicher, dass die Vertikalen vertikal sein sollen (hoffentlich ja)? Versuchen Sie eine horizontale Korrektur auf etwas anzuwenden, das absichtlich off‑axis fotografiert wurde (hoffentlich nein)?

Mit diesen Korrekturen sieht unser Bild deutlich besser aus. Allerdings gibt es noch eine leicht beunruhigende Sache – die Oberseiten des Gebäudes links und rechts wirken gedehnt und verzerrt. Das sieht nicht natürlich aus.

Wie man diese Weitwinkelverzerrungen angeht, behandeln wir im nächsten Teil dieser Serie.