Architekturfotografie, Teil 2: Ausrüstung

In diesem zweiten Beitrag über Architekturfotografie besprechen wir die Auswahl der Ausrüstung (Kameras, Objektive, Stative und Stativköpfe) und einige Auswirkungen der vorhandenen Ausrüstung, insbesondere in der Nachbearbeitung.

Ein Smartphone reicht aus

Sie müssen nicht Tausende in Spezialausrüstung investieren, um gute Ergebnisse zu erzielen. Ein modernes Smartphone aus der Hand kann ausgezeichnete Bilder liefern. Solange Sie die resultierenden Fotos nicht für großformatige Drucke stark vergrößern müssen, sind Sie vermutlich gut ausgestattet.

Hier ein Beispiel aus Siena, Italien, das die Piazza del Campo im Abendlicht zeigt, aufgenommen mit einem iPhone 14 PRO:

Das Foto wurde mit der Standard-Kamera-App aufgenommen und nicht einmal im RAW-Format. Es wurde jedoch umfangreich nachbearbeitet, um mehrere Probleme der ursprünglichen Aufnahme zu beheben. Welche Anpassungen nötig waren, behandeln wir in einem späteren Beitrag.

Was Sie beachten sollten, wenn Sie ein Smartphone für Architektur verwenden:

• Nehmen Sie in RAW auf und nutzen Sie die höchstmögliche Auflösung
• Halten Sie die Kamera so waagrecht wie möglich (mehr dazu weiter unten).

Vermeidung konvergierender Vertikalen

Um konvergierende Vertikalen bereits in der Kamera zu vermeiden, müssen Sie sicherstellen, dass alles waagrecht ist — die Bildebene (also der Sensor Ihrer Kamera) muss mit dem Horizont ausgerichtet sein und darf nicht nach oben oder unten geneigt sein. Falls Sie sich fragen, warum es wichtig ist, unbeabsichtigte konvergierende Vertikalen zu vermeiden, lesen Sie Architekturfotografie, Teil 1: Perspektive.

Zuerst einige Worte zur Ausrüstung. Alles Folgende hilft Ihnen, Ihre Kamera waagrecht auszurichten und scharfe Bilder zu erzielen.

Kamerahalterung

Wenn es irgend möglich ist, verwenden Sie ein qualitativ hochwertiges Stativ.

Für Reisen ist ein leichtes Modell wie die Gitzo Traveller Serie perfekt. Sie finden viele weitere Optionen auch von anderen Herstellern.

Wenn das Gewicht keine Rolle spielt, bietet ein größeres Stativ wie die Gitzo Systematic Serie mehr Stabilität und gibt Ihnen die beste Chance, die schärfsten Aufnahmen zu erzielen, die möglich sind.

Wenn ein Stativ nicht infrage kommt, ist ein guter Monopod immer noch hilfreich. Wenn auch das nicht verfügbar ist, suchen Sie eine Wand, eine Laterne, eine Parkbank und wenden Sie eine gute Kamerahaltung an — Arme eng am Körper, vor dem Auslösen ausatmen usw.

Stativkopf

Viele professionelle Architekturfotografen verwenden Getriebeköpfe, die eine feine Steuerung der Kameraausrichtung ermöglichen, üblicherweise in drei Achsen (Nick, Roll, Gier). Wenn Ihr Budget es zulässt, wird dies dringend empfohlen. Die Möglichkeit, Mikro-Anpassungen vorzunehmen, ist im Feld extrem nützlich. Vielleicht werden Sie nie wieder zu Ihrem alten Kugelkopf zurückkehren! Zudem sind Getriebeköpfe hervorragend für astronomische und sogar Landschaftsaufnahmen geeignet — der einzige Kompromiss ist meist höheres Gewicht.

An der Spitze des Sortiments finden Sie z. B. die Arca Swiss D4 Series. Dafür benötigen Sie ein gesundes Bankkonto. Alternativ finden Sie äußerst ähnliche Produkte von Leofoto zu einem Bruchteil des Preises oder noch günstigere Optionen von anderen Herstellern.

Kamerahalterung für Smartphones und Kameras

Für Smartphones ist etwas wie der Oben ASPTA-20 eine ausgezeichnete Wahl (aus solidem Aluminium). Sie können es mit einer Bluetooth-Fernbedienung wie der Joby Impulse 2 kombinieren.

Für Kameras ist ein L-Bracket eine sehr gute Wahl. Three Legged Thing stellt einige schöne Modelle her, aber achten Sie auf mechanische Interferenzen mit Fernauslösern. Ich musste von einem kabelgebundenen Modell auf eine drahtlose Fernbedienung umsteigen, um Probleme im Hochformat zu vermeiden, als ich das ZOOEY QD-Modell an meiner Nikon Z8 verwendete.

Hinweis: Die zentrale Mittelsäule des Stativs ist auf diesem Foto leicht ausgefahren. Sofern nicht unbedingt nötig, sollten Sie das vermeiden.

Kamera ausrichten (Leveling)

Viele Kameras, insbesondere höherwertige Modelle, verfügen über eine digitale Wasserwaage im Sucher oder auf dem Rückdisplay. Falls Ihre Kamera diese Funktion nicht hat, enthalten manche Stativköpfe eine zwei-Achsen-Libelle. Sie können Ihrer Kamera auch direkt eine Blitzschuh-Libelle hinzufügen.

Wenn Sie mit dem iPhone fotografieren, bieten einige Kamera-Apps möglicherweise eine digitale Wasserwaage für sowohl Nick als auch Roll (obwohl die Standard-Kamera-App nur Roll anzeigt). Alternativ, wenn Sie das Telefon mit Stativ und Halterung verwenden, können Sie die Kamera mit der Augmented Reality (AR)-Ansicht in TPE (The Photographer’s Ephemeris) ausrichten:

Durham Cathedral - Ostansicht

Sehen wir uns ein Beispiel an. Hier eine Ein-Punkt-Perspektive der Ostseite der prächtigen Durham Cathedral in England. Ich verwende ein 14–30 mm-Zoom auf 19 mm an einer Vollformatkamera. Die Kamera ist perfekt waagrecht, wie die grünen Markierungen der digitalen Wasserwaage zeigen, und wir haben konvergierende Vertikalen vermieden:

Oh je.

Selbst bei kurzer Brennweite ist das vertikale Sichtfeld bei Weitem nicht breit genug, um die volle Höhe des Gebäudes abzubilden. Wir können die Kamera nicht weiter nach hinten bringen — es gibt keinen Platz:

Selbst mit offener Blende und bei 14 mm passt der gesamte Bau nicht ins Bild. Wir sind gezwungen, das Kameragehäuse nach oben zu neigen. Das ist ein sehr häufiger Fall.

Perspektivkorrektur-Objektive

Wir können die konvergierenden Vertikalen in der Nachbearbeitung korrigieren, aber wenn Sie viel architektonisch arbeiten, kann ein Tilt/Shift- bzw. Perspektivkontrollobjektiv eine gute Wahl sein. Mit einem Tilt-Shift-Objektiv vermeiden Sie viel Nachbearbeitungsaufwand, weil Sie bei der Aufnahme bereits das Nötige erfassen. Bei großen Arbeitsmengen kann das viel Zeit sparen.

Die Nachteile eines Tilt-Shift sind Kosten, Gewicht und bei einigen Modellen fehlende Wetterabdichtung oder die Unmöglichkeit, Filter zu verwenden. Außerdem sind es manuelle Fokussierobjektive.

Mit einem 19-mm-Tilt/Shift können wir den Shift nach oben verstellen, um das Gebäude in den Bildausschnitt zu bringen:

Das wird einfach erreicht, indem man das Objektiv relativ zur Kamera mit der Shift-Steuerung nach oben verschiebt:

Die Tilt-Funktion verändert die Schärfenebene des projizierten Bildkreises relativ zum Kamerasensor. Das brauchen wir hier nicht.

Sie werden feststellen, dass wir selbst mit fast maximal verschobenem Tilt-Shift-Objektiv die volle Höhe der Türme noch nicht ganz erfassen. Auch hier ist also ein kleineres Nach-Oben-Neigen erforderlich — manchmal muss man einfach flexibel bleiben!

So erhalten wir leicht konvergierende Vertikalen, aber es ist eine wesentlich geringere Konvergenz als beim Einsatz des 14–30 mm-Zooms:

Dieses Bild ist so nicht brauchbar, ohne die konvergierenden Vertikalen zu korrigieren — es wirkt einfach seltsam.

Vielleicht denken Sie, das ist stärker nach oben geneigt, als unbedingt nötig. Dafür gibt es einen Grund, der klarer wird, wenn wir versuchen, die Konvergenz zu korrigieren. Dazu kommen wir in Architekturfotografie, Teil 3: Konvergierende Vertikale korrigieren.